上写着：清赵之谦篆书天授轴。

　　旁边上来一个美女，帮着他将卷轴打开，第一眼看上去，他差点以为是真品了。

　　卷书：司徒勒卒，司马平行，车攻马同，教达戒通。伐咎鼓，撞华钟。

　　款署：小馨观察大人钧鉴。赵之谦书马季长广成颂。

　　虽是篆书，却在字中看到真、草、隶的行文特点，书法用笔厚重中不乏机巧遒逸，还真带着北魏碑贴的风格。

　　不过很快，他就发现不同之处。

　　一是款，好像是与书文并非同一人所写，运墨浓淡、笔意转折完全不同，且书法流畅上也略不如，倒像是有人硬添上去的。

　　其二卷书内容相较赵之谦的篆书，似乎更洒脱些，也更烂漫活泼。

　　他再度轻叹一口气，这幅作品不仔细看，就算他眼中有异能，也必是打眼的结果。

　　因为所仿者与被仿人的年代相隔并不远，从纸张上很难看出问题来。

　　又看一眼，确定自己所断定无误，他开始写道：

　　‘清赵之谦篆书天授轴，鉴定为仿，其中勒平二字，可见一斑，推断为老缶先生所仿，后款则为后人所添，非吴先生亲笔。’

　　写完后，他的目光又落在了第二副卷轴上。

　　在姑娘的协助下打开，看到落款他再度一愕，还有这么玩的。

　　旁边的小卡片上写着：吴昌硕珊瑚枝傲梅图。

　　这一幅画保存的极好，画面淡黄，此为纸张本色，一粗壮树干，

　　自半高处，突然延伸出几枝红梅，初看突兀，细看惊奇。

　　整幅画以气为帅，统于笔墨，气局布势，虚实流走，又续明时期画风，带着一股拙意，厚重之味甚浓。

　　再看落款：甲子元宵后数日，八十一翁吴昌硕老缶。

　　作为刻印大家，吴昌硕的画，自是少不了钤印，此幅画钤印有四，

　　落款处有二，分别为隶书印：吴俊之印、仓硕，画左右下角各一印，隶书印：缶主人、仓硕。

　　赵轩落笔写道：

　　‘吴昌硕珊瑚枝傲梅图，鉴定为真，字画皆系老缶亲手，厚重尤甚，应系晚年之作。’

　　至此第二个托盘，一墨双卷鉴定完毕，还剩下最后的两样。

　　因为卷轴打开需小心，所以双卷的鉴定还是耗费了一些时间，差不多过了有十五分钟了。

　　美女见他看完，这次主动让开，最后一个姑娘端着托盘走过来。

　　掀开红布，托盘中一盘一苹果尊，皆为瓷器。

　　他先拿起的是盘子，盘口在二十五公分左右，底圈十二公分样子，青花釉面，表附缠枝花草纹附双喜图案。

　　赵轩看了眼卡片上写：明成化青花缠枝双喜盘。

　　他微摇了摇头，如果不看卡片，他就要写真品了，因为这的确是一个老物件，

　　但要说是明时期就扯了，这是典型的清瓷风格，他提笔写道：

　　‘明成化青花缠枝双喜盘，鉴定为清仿，釉质清亮,较白,釉质薄而均匀,光芒毕露，

　　青花纹饰拘谨、呆板,颜色浮于釉中，此为清初中期典型青花特色。’篳趣閣

　　接着拿起最后一样，就是那个苹果尊。

　　苹果尊不大，一手可握，其实这是一个水盂器，属于文房中的一员。

　　是件粉彩器，白釉上绘富贵牡丹，画工不错，艳丽富贵，却又不落下乘，

　　看到署款时，他却失望的摇了摇头，署款慎德堂，这是清道光的官窑款，

　　眼前的粉彩尊虽然不错，但离官窑还有着一定的距离。

　　不过待他看清楚小卡片上的字时，他再度一愕：清晚期粉彩人物画苹果尊。

　　他有点想笑，这还真是一波三折啊，相较长安会所，这里玩的明显有水平多了，也更为混淆人。

　　他直接写道：

　　‘清晚期粉彩人物画苹果尊，注纪托年号款慎德堂，晚清真品，粉彩秀丽，白瓷洁而不呆，露胚处隐见旋转细纹。’

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