出的旗帜,也是代尔夫特蓝陶,不了解兰国制瓷产业的游客,绝对会被蒙。
这也是斯托克为什么强调“瓷器并非自己的,是正宗代尔夫特蓝陶”的原因。
是不是和“来自茅台镇”的原浆酒,一个道理?
李承没戳破他的谎言,跟着对方脚步,走进店中。
店不大,二十几平米,三面柜台,上面摆放着各色各样的瓷器,有些颇有兰国当地特色,像兰国船鞋、奶牛储蓄罐陶瓷、更多的是多孔插花瓶形状有些像丝式葫芦瓶身上长着很多管状物,还有一些常规的盘盏碟碗杯盅勺。
扫了一眼,李承就没什么兴趣,终究是外行。
斯托克只是一个数学方面的研究者,既没有艺术基础,同样也没有东方文化基础,他所谓的借鉴丝国瓷器,其实只是将东方瓷器的形态、用色和图案,按照照片上的样子扒下来,然后再糅合一些兰国元素,像郁金香、哥特建筑、木舟、风车等,拼凑成新的图案。
典型的生拼乱凑,不成体系!
不过,李承的目光最终落在其中一个桁架的某一物件上,那是一件纯正的丝式青花青花海水游龙纹高足杯。
有关高足杯,前文也有过描述,这里再次简单介绍。
高足杯,又称高足碗或马上杯,始见于元代,明初永乐宣德时期比较多,万历朝之后就很少见到,是一种带有明显的蒙元特色的瓷器。蒙元是马背上的民族,骑马喝酒,这种有高足的杯子汉足称之为碗,很适合在骑马时使用,所以又称马上杯。
这件高足杯上,高度为十二公分左右,杯口直径约十七公分,足径五公分左右,采用苏麻离青绘游龙两条于碗外壁,同时用国产青料绘海水,两条龙在淡描青花海水中追逐,生动威武。
值得注意的是,这两条龙均为合口,而非常见的张嘴怒目的巨龙,合口龙一般出现在宣德中晚期,绘画合口龙有相当的难度,学界有“开口猫,合口龙”的说法。
高足处绘山石海波满纹。
暂时看不到内壁和留款,李承目测鉴定为明代宣德朝青花器。
好东西!
自古以来,青花器以宣德朝为最!这话可不是乾隆那货说的,而是他爷爷康熙的原话!
“怎么样?给我提点宝贵意见?”斯托克毕竟去过丝国留学,还似模似样的抱拳拱手。
李承既是鉴赏大家,又是制瓷大家,你让他对一堆看不上眼的瓷器去提意见……无从说起啊!难不成说一句,你别干这行了,这些年你还没赔够么?
话当然不能这么说,他微笑回头,含糊说道,“我再看看。”
他在高足杯所在的桁架上左侧,拿起一件蓝陶赏盘,同样也是一件拼凑图案瓷器,盘边为中式龙凤纹,盘心则是油画戴着珍珠耳环的少女……
看得李承牙酸,就是这么混搭!就是这么个性!
能卖得出去么?
事实很打脸!
就在李承在“鉴赏”阿尔法瓷器时,小店内又进来两位顾客,一男一女,二十来岁。
那位女顾客拿着这种拼凑图案瓷器,惊讶一声,“哇,来自丝国……这是丝国元素的瓷器么?特雷尔,你快来看,多精致蝴蝶和猫咪!好可爱啊!”
李承听着一愣,猫蝶图,那可是“耄耋图”的祝寿图案,怎么就成了宠物?
忽然就意识到,对方的生意未必就不好,他的瓷器,基本质量还是有的,而出奇的地方就在于“拼凑”!
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