也希望坚持这个传统。因此手里更有权力的人往往赞成这个道理，同样这个东西在戛纳电影节也适用。
关于戛纳电影节评委、导演们的“派系”、“等级”之分并不是新闻，其实这里看到的这些记者也是有等级的，分为了七等——戛纳电影节的记者证件是按等级和作用分为白色、带黄点的粉色、粉色、蓝色、黄色、橙色和绿色这七种。
第一个等级白证，持有这个证件你基本上能在最高的等级进入各种电影发布和放映大厅，而且在各种电影之外的聚会晚宴中也是优先级别的——是的，戛纳管理就是这么全面。
然后第二等带黄点的粉色证件，仅次于白证，而纯粉色证件又次于带黄点的粉色证件，这是这次冲突的主角。
接下来是蓝证，持有人一般是首次参加电影节或者受众太少的媒体记者，再有就是黄证。
排最后的还有橙色和绿色证件，连电影都看不了。
如此前提下，你就知道这些事情有多被诟病了。这几年，戛纳常被批评过于依赖大师，不肯承担选新人新片的风险。
好啊，那就试试改变：
这一现象似乎在今年得到了改善——今年电影节向更多“新人”敞开了大门。19位入选主竞赛单元的导演中，首次入选的导演多达9个。
结果呢...
路泽是知道后来的发展的。
新导演们确实表现不佳，路泽也知道越到后期，“一种关注”单元的导演们就越会受到更多关注。
但现在也不弱。
路泽提前到达霓虹导演河濑直美的《澄沙之味》的德彪西大厅时候，大厅里正在放着别的电影，门口聚集的并不少。
路泽于是和门口影迷合影，并在一群人激动到惊叫失控之前进入了大厅。
这位霓虹的导演算是戛纳的嫡系。
97年就凭借执导个人第一部35毫米的剧情片《萌动的朱雀》获得第50届戛纳国际电影节新人导演奖
今年来，也就是11和14年她执导爱情片《朱花之月》以及剧情片《第二扇窗》，获得64届戛纳电影节金棕榈奖-最佳影片提名和第67届戛纳电影节主竞赛单元·金棕榈奖提名。
这次也是一样的风格，霓虹自然主义电影。
评委就是这样，不管你喜不喜欢这部电影，你都得看。
路泽专业性较其他人稍弱，所以他选择了大厅观看，以便观察周围的人的反应，希望能给出一些观众的看法。
至于他嘛...
《澄沙之味》的逻辑性还是不错的，改编自明川哲也所著同名小说，以一家铜锣烧店为舞台，讲述了曾身患汉森病的老人德江与周围人展开的温情交流故事。
这部电影把霓虹的社会问题和自然主义相结合起来，但结合的并不是那么的好。
有些地方很刻意，也有的很空洞，路泽看周围有人泪流满面，但也有人在他身边小声骂——应该是骂人吧？他来法国这么多次，其实也有听过不少脏话。
意见两极化。
这位《综艺》的主编最后总结说“铜锣烧看起来很美味，但诗意根本无法消化，差点被最后一段大量的樱花镜头给溺死”，但也有一些记者夸赞“看了感觉很想去霓虹。”
嗯，难以决断。
不过这时候还是以自己的意见为侧重，其他的意见大致考虑一下吧，反正最后都是电影节主席做决断。于是他拿起了笔，乘热开始跟着关键词写起了影评。
下午路泽去了《楼下》的现场。
这个导演曾是贝拉塔尔的助理，然后果然不出所料的是部大闷片。周围很多人都睡了，路泽作为评委不得不打起精神来看完，并且时不时用笔记本盲写下一些关键词。
出门的时候，又引起一阵轰动。
一个当红明星如此经常地出现在观影现场，虽然造成了一些骚乱，但官方喜闻乐见。
他们想要请路泽来当评委就是为了引起更多关注，而路泽很好地做到了这一点，甚至远超希望。
那就够了。
请收藏：https://m.shl9.cc
（温馨提示：请关闭畅读或阅读模式，否则内容无法正常显示）